秦腔的特点（京剧与秦腔的艺术表现特色）

京剧与秦腔的艺术表现特色？

一、关于二者历史。当然秦腔的历史要长得多。对于秦腔的历史有人甚至追溯到春秋战国时期的优孟这个说法有点滑稽还有人追溯到唐朝的李龟年、雷海青、公孙大娘这都不可信。可信的是“陕西省剧种介绍编委会“的《秦腔流派初览》一文中谈到：明初曾有人带秦腔[同州梆子]入京正德时同州梆子曾为朝邑一代所重明末李自成练兵时曾以同州梆子为军戏。这些都可说明秦腔起码在明朝时就已形成了。另外秦腔是所有梆子腔[山西的蒲剧、晋剧、北路梆子、上党梆子河北梆子、山东曹州梆子、青州梆子豫剧等]的鼻祖。京剧的西皮调据说还来自秦腔呢。

京剧的历史就短得多。一般说法1790年乾隆皇帝80寿辰时四大徽班进京后与当时的汉调融合才慢慢形成了京剧。这个形成还应有个过程恐怕程长庚、余三胜他们唱的还不是真正的京剧呢。

二、关于二者的音乐。京剧和秦腔都属于板腔体。而秦腔属于梆子腔京剧属于皮黄腔。秦腔分为六大板式：箭板、慢板、二六、二导板、代板、滚板。秦腔六大板式除滚板外都分为花音苦音两大类。花音比较欢快苦音比较悲伤。二者在唱腔结构上是大致相同的只是主音有区别。

京剧唱腔分西皮和二黄两种。西皮音调欢快二黄音调深沉。他们和秦腔的花音苦音的区别不同西皮二黄各有反调反西皮、反二黄的音调比较悲伤。京剧的西皮二黄也各有各种板式如导板、回龙、慢板、原板、二六、摇板、快板、散板等。

但京剧除了唱京剧板式外还唱牌子如武生常常唱昆曲牌子。另外京剧有时还唱一些民间小调如《小放牛》、《小上坟》等这些秦腔一般没有。

秦腔的板式是按照节奏分的如散拉散唱是箭板一板三眼是慢板等。而京剧的散拉散唱又导板还有散板。他的板式分得更细一些类似秦腔从代板中又分出个双锤来。

三、关于二者的道白。秦腔一般只说地道的陕西关中话特别是中路秦腔之说西安话。而京剧说韵白、京白丑角还说苏白甚至还学地方方言如山西话等。

四、关于二者的行当。而这行当大概差不多都分生旦净丑。秦腔过去讲什么13行但总的说还是生旦净丑。

旦行里除了武旦、刀马旦、泼辣旦、刺杀旦京剧主要是青衣和花旦秦腔有门正小旦、闺阁旦这个在京剧里都归于青衣。如《西厢记》里的莺莺。

京剧里的演员工什么行当一般不变。[个别除外如唐韵笙另外反串也另当别外]但秦腔里好多演员既可以演小生也可以演须生如苏育民、李爱琴凳有的既可以演小旦也可以演青衣甚至还可以演老旦。而京剧里的花旦、青衣、老旦是截然不同的行当决不互混。

京剧老旦行当是一门比较独立的行当他有许多以老旦为主角的戏如《钓金龟》《八珍汤》《遇后龙袍》等而秦腔几乎没有以老旦为主角的戏[我说近多年]几乎就是《岳母刺字》另外的就是移植其他剧种的戏如《杨门女将>,秦腔几乎没有纯粹的老旦演员李夕岚、王玉琴都是先唱青衣后来才长老旦的。张咏华也是偶尔厂老旦戏的。可以说秦腔没有独立的老旦演员。

五、关于二者流派。京剧各行当有许多流派。老生有千三鼎甲、后三鼎甲前四大老生、后四大老生还有新的李少春派等旦角有梅尚程荀黄还有四小名旦特别是张君秋花脸有金郝侯后来更有裘盛戎现在还有袁世海派老旦有李派丑行有萧派。

这里要说的是京剧对流派有严格的承传。各流派都有许多演员严格学习首先是不走样的继承从剧目从唱腔从表演从发声当然现在也讲创新讲有自己的特点但首先是继承。

秦腔几乎没有流派。我说几乎有还是有。如现在提任派袁派萧派。但承传差研究差重要流派学习人少。另外只是自己学自己院团的流派。即使学的人也未必能把前辈艺术家的好东西学来。

六、关于二者的演唱特点。京剧小生唱是大小嗓结合主要是小嗓秦腔小生演唱用大嗓。京剧青衣、花旦演唱用小嗓秦腔青衣、花旦演唱基本用大嗓当然秦腔过去男旦演唱使用假音的。另外秦腔的彩腔用的是小嗓。而京剧里老旦行当演唱使用大嗓的。

贾平凹作品《秦腔》的艺术特点？

秦腔生长的地方是苍凉、辽远、空廓和悠长的它也是贾平凹的文字底色这种浑厚的文风作用于其散文《秦腔》便形成了这篇文章大气厚重的艺术特色。

它是一篇浑厚深重的文化散文其中不仅濡染了秦地的民情风俗而且传神地展现了秦地百姓的精神风骨。

《秦腔》不但绘形绘色写出了一个地方剧种的生成、变迁的特点更重要的是通过对秦川大地上人们的喜怒哀乐等风土人情的描绘展现了他们热情蓬勃的生命力。

作者生于斯长于斯对故土的热爱使得作者在描述中更多地凸现了黄土地人民的人情美而滤掉了其中可能存在的愚昧与丑陋。在贾平凹笔下秦腔是黄土地与老百姓生生不息的命运之声。

陕北民歌与秦腔音乐的风格要点？

陕北民歌属于歌曲类的它的音乐风格特点：陕北地处黄土高原由于地域环境形成了粗犷豪放、洒脱率直、热情大方等具有强烈地方特色的风格特点。它的艺术魅力就存在于词和曲两个方面是音乐艺术和语言艺术的和谐统一。

秦腔属于戏曲类的表演朴实、粗犷、细腻、深刻以情动人富有夸张性。唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽既保存原有的风格又融入新的格调绝对很实用。